بالرغم ما يمكن أن يقوله بعض “صفائيو” التسجيل…
لا يوجد إنكار أن مع مرور كل عام…
تختفي العدة التناظرية الكلاسيكية ببطء…
مع تطور الحواسيب و برامج التسجيل.
و لكن مع وجود كل تلك الأنواع من الأدوات…
فإنه ليس من السهل دائماً للمبتدئين إدراك كيف تركب كل قطعة من اللغز مع مجاورتها…لتكوّن “الصورة الأكبر” لاستديو التسجيل الحديث.
لذا فاليوم، هذا بالضبط ما سنتحدث عنه، في هذا المقال بعنوان: الدليل الشامل للمبتدئين إلى برامج الإنتاج الموسيقي.
أولاً، الأب الروحي لكل برامج التسجيل…
منصة العمل الصوتية الرقمية
المعروفة أيضاً باختصار “D.A.W“…
فإن منصة العمل الصوتية الرقمية هي برنامج كالمركز الرئيسي الذي يسمح لك بـ:
● التسجيل
● التحرير
● التوزيع
لأغنية كاملة، فقط باستخدام حاسوبك.
الهدف الأصلي لبناء أول منصة عمل صوتية رقمية كان الحفاظ على معظم طريقة العمل و التصميم، و لذلك تم تصميمها لتحاكي لوحات التحكم التناظرية الكلاسيكية.
و لكن لم يأخد الأمر طويلاً حتى أصبحت النسخ المطوّرة من هذه البرامج هي القياسية بالصناعة، و تحل محل لوحات التحكم التناظرية في كل الاستديوهات ربما عدا المحترفة من الفئة العليا.
للمساعدة في اختيار أحد تلك المنصات، اقرأ هذا المقال:
● الدليل الشامل لبرامج منصات العمل الصوتية الرقمية
التالي…
البريمجات الملحقة (Plug-ins)
يوجد مع كل منصة عمل صوتية رقمية عشرات من “البريمجات الملحقة” و برامج أخرى متضمنَّة بها.
و يتم تطبيقها على المسارات على حده لتقوم بأدوار معيّنة.
بطريقة “إضافة البريمجات الملحقة” الذكية تستطيع منصات العمل الصوتية تقليل الموارد المستخدمة في المعالجة، و في نفس الوقت تقدم للمستخدمين عدد لا نهائي من خيارات البريمجات الملحقة التي تطرحها الشركات الأخرى.
في التالي، سنناقش الأنواع الأكثر شيوعاً من البريمجات الإضافية، و كيف يتم استخدامها.
أولاً…
الآلات الافتراضية
القليل منّا يمتلك “الآلات الموسيقية الحقيقية” الكافية لإنتاج أغنية كاملة…
نحتاج إلى طريقة جيدة لكي “نزيّف” بعض الأصوات من وقت لآخر.
الحل هنا هو استخدام الآلات الافتراضية، و التي يمكن أن تسمح لك باستخدام أصوات عشرات الآلات مقابل مئات قليلة من الدولارات.
و في حين لا يمكنهم محاكاة كل آلة بشكل دقيق (مثل الغيتارات)…
فإنه يمكنهم من محاكاة بعضها بشكل رائع (مثل الطبول أو البيانو).
لن ينتجوا أصواتاً بجودة طقم طبول إلكتروني أو لوحة مفاتيح تساوي 5000 دولار. و لكن الخبر السار هو…لو لم يكن عزفك ممتازاً…
فلدى الآلات الافتراضية مميزات متضمنّة تسمح لك بتحرير هذه النغمات بطريقة دقيقة جداً، تبدو و كأنها غش. 🙂
التالي…
برامج التحرير
يتهم النقاد هذه الأيام الموسيقى بأنها أصبحت…”مثالية أكثر من اللازم“.
هذا المستوى الديد من المثالية يرجع غالباً إلى حقيقة أن برامج التحرير أصبحت متطوّرة جداً…
لدرجة أن يمكن لمهندسي التسجيل أخذ شابة جميلة جداً لا تستطيع الغناء إطلاقاً، و يجعلونها نجمة بوب كبيرة.
(حسناً كانت تلك مبالغة، و لكنك تفهم ما أقصد.)
على أية حال…شئناً أم أبينا، ستظل برامج التحرير موجودة. و باستخدامها بطريقة مسؤولة، يمكن أن تكون أحد سلاحاً غالياً في ترسانتك.
الصورتان الشهيرتان لتحرير هما:
1. التحرير النغمي
2. التحرير الزمني
سنغطي أولاً…
1. التحرير النغمي
يعرفه أكثرنا عن طريق البرامج المعروفة بإسم:
التنغيم المؤتمت Auto-Tune
و هو غالباً البرنامج الموسيقي الأشهر و الأكثر جدلاً على مر السنين…
تمكنك برامج التنغيم المؤتمت من إصلاح حتى أكثر الغناء نشاذاً عن النغم بدقة متناهية. و لطالما جادل كارهيها أنها سُلطة أضخم مما يجب للمحرر.
أن تستخدمها أو لا تستخدمها، هو قرار يرجع لك وحدك.
و لكن تبقى حقيقة…أن تم استخدام التنغيم المؤتمت بنجاح مع تسجيلات لا حصر لها على مدى العقود القليلة الماضية.
التالي…
2. التحرير الزمني
عادة لا تستخدم كبريمج ملحق…
أدوات التحرير الزمني تكون عادة وظائف مدمجة في أكثر منصات العمل الصوتية الحديثة.
النسخ البسيطة منها تعالج مشكلات التزامن بالسماح لك بقص بعض النغمات و إعادة لصقها مع الإيقاع.
و في حين أن هذه الطريقة فعّالة مع الأصوات الإيقاعية (مثل الطبول)…
فهي ليست بتلك الفعالية مع الأصوات الأكثر استدامة (مثل الغيتار الكهربي).
لأولئك، الطريقة البديلة و هي المد الزمني تعمل بشكل أفضل بكثير.
بفضل اللوغاريثمات الحديثة، تستطيع اليوم مد أو ضغط قطاعاً من الصوت بدون التأثير على النغمة (كما كان الحال سابقاً).
الاستخدام الشهير الآخر لهذه التقنية و الذي عادة ما يستغله الموسيقيون الإلكترونيون، هو “موافقة الإيقاع“، و الذي يعمل على توافق أيقاع أحد الأغنيات بأخرى، سامحاً لك بمزجهم بطرق مختلفة و مبدعة.
التالي…
ثلاثة بريمجات ملحقة أساسية للتوزيع
من بين عشرات البريمجات الملحقة المستخدمة مع أي أغنية…
هناك ثلاثة أدوات أساسية تستعمل مع أي مسار تقريباً.
و هم:
1. التعادل (EQ)
2. الضغط
3. الصدى
باستخدام هذه البريمجات المحلقة وحدها فقط، يمكنك قولبة و تشكيل نغمة أي آلة، حتى تمتزج كل الأصوات بشكل لطيف في “توزيع” موحد.
و هذه هي الكيفية:
1. التعادل
عندما تستمع إلى توزيع تجاري جيد…
ستلاحظ أن جميع الآلات يمكن سماعها بوضوح طوال الوقت.
و يحدث ذلك باستخدام التعادل.
في الطبيعي…
عندما تكون آلتان قويتان في نفس الحزمة الترددية، فإنهما تتنافسان أيهما سيسمع.
و أيهما تكون صوتها أعلى في لحظة معينة، فإنها تفوز، و تدفن الأخرى في التوزيع.
و لكن، بالتطبيق الذكي للتعادل، يمكنك أن تخصص مساحة من الطيف الترددي لكل مسار…
بحيث لا تتنافس الآلات على نفس الحزمة من الترددات، و تحصل كل منها على “أرض” خاصة بها.
2. الضغط
الشيء التالي الذي تلاحظه في توزيع تجاري جيد هو…
أن كل نغمة يمكن سماعها بوضوح، لأن قوة صوتهم متساوية و متناسقة.
عادة يجعل النطاق الديناميكي الطبيعي لأكثر الآلات بعض النغمات أعلى بكثير (أو أخفض) من النغمات الأخرى.
و في حين أن ذلك يكون مقبولاً في بعض أنواع الموسيقى مثل الكلاسيكية و الجاز…
فإنه لا يكون مقبولاً في موسيقى البوب و الروك، و كل الأنواع الأخرى تقريباً.
ففي هذه الأنواع يكون النطاق الديناميكي أضيق بكثير…
و باستخدام الضغط، نساوي هذه التغييرات في مستوى الصوت حتى يكون صوت كل النغمات أكثر تناسقاً في التوزيع.
و علاوة على ذلك، كتأثير جانبي لطيف، يخدع أيضاً الضغط أذاننا بجعلنا نشعر أن صوت التوزيع “أعلى” مما هو عليه في الحقيقة، لأنه يرفع المستوى المتوسط للإشارة على مدار الوقت.
3. الصدى
قبل انتشار غرف صدى الصوت و صدى الألواح في الخمسينيات من القرن الماضي…
كان كل الصدى الذي يمكن أن تضيفه إلى مسار…
هو المحيطية الطبيعية لغرفة التسجيل.
و كانت تلك الحقيقة هي المانع الأكبر أمام التسجيل المنزلي، لأن في ذلك الوقت، كان شبه مستحيل أن تسجل صوتاً جيداً لو لم تكن تمتلك غرفة جيدة جداً.
و لكن اليوم هي أسهل بكثير.
باستخدام المعالجة الصوتية لإزالة الصوت الطبيعي للغرفة من التسجيل…
يتيح لنا ذلك حرية إضافة صوتيات أي غرفة اصطناعياً، باستخدام أداة تسمى صدى الصوت الرقمي.
باستخدام ذلك البريمج الملحق، يمكن أن تجعل مساراتك تبدو و كأنها سجلت في أي مكان تريد…
● كاتدرائية رومانية…
● كهف تحت الأرض…
● أو صندوق من ورق مقوى.
تماماً مثل التعادل و الضغط، يقدم الصدى طريقة قوية لإضافة حس من التوحيد إلى التوزيع…
في هذه الحالة، عن طريق ربط كل المسارات معاً تحت “صوت غرفة” واحد.
التالي…
ثلاثة بريمجات ملحقة للموثرات الصوتية
الآن بعد أن قمنا بتغطية البريمجات المحلقة الأساسية…
في التالي سأريك بعضها من الأقل شهرة، الذين يمكن أن تستعملهم بشكل اختياري لأغراض الإبداع.
أولاً…
1. التأخر
بريمجات التأخر لديها طريقة مذهلة لملء الفراغ في التوزيع…
باستخدام الصوت المرتد المتخافت…مثل الذي كنت لتسمعه لو صرخت “مرحباً!!!” عند مجموعة جبال عظيمة.
و في حين أنه عادة يتم جمعه مع نفس مجموعات المؤثرات مثل الصدى، يظن الكثير من الناس أنه يستحق مجموعة له وحده…
لأنه بعكس الصدى، هو مؤثر صوتي متميز يستهدف أن يتم سماعه عن قصد و بوضوح، و ليس فقط الشعور به.
ربما أفضل الصور لشرح التأخر هو موسيقى Dub، النوع الفرعي الشهير لموسيقي Reggae، حيث يتم استعماله بكثافة و بمهارة شديدة.
2. التعديل الموجي
هي فئة كبيرة من البريمجات المضافة بدون تعريف صلب…
مؤثرات التعديل الموجي يمكنها أن تحتوي على أي شيء يستخدم نوع ما من “التذبذب“…
و ذلك يعني ببساطة:
التغيير إلى الأعلى و إلى الأسفل مع الوقت.
و من الأمثلة الشهيرة:
● التموج – (تغيير تناسق الموجات مع الوقت)
● التريمولو – (تغيير مستوى الصوت مع الوقت)
● الفيبراتو – (تغيير التردد مع الوقت)
● التحييز المؤتمت – (تغيير موضع الاستريو مع الوقت)
و في حين أن كل واحدة من هذه المؤثرات تعطي صوتاً مختلفاً تماماً عن بعضها…
إلا أن المصدر المشترك لترابطهم هو:
قدرتهم على إضافة الحركة و التعقيد للجمل الموسيقية التي كانت بغيرها ستبدو مملة. و لهذا السبب فيمكن لنغمة واحدة من لوحة المفاتيح، مع المزيج المناسب من المؤثرات، أن يكون لها الصوت الغني و الكامل مثل أوركسترا.
منذ عدة عقود، عندما ظهرت مؤثرات التعديل الموجي في العالم، اشتهرت بسرعة و كانت بالنسبة للبعض تستخدم أكثر بكثير مما يجب.
و لكن هذه الأيام يتم استعمالهم بطرق أكثر خفاء و خفة، بما أن استخدامهم الثقيل يمكن أن يكون مرهقاً للمستمع.
3. تصوير الاستريو
منذ وقت ليس ببعيد، كانت الطريقة الوحيدة الجيدة لإضافة عرض الاستريو إلى صوت آلة هي…
أن تسجلها بطريقة ستريو بالفعل.
و بينما كان المهندسون يعملون عدة طرق لتزييف صور ستريو، باستخدام عدد من تكتيكات التأخر و التعادل المنقسم…
فإن هذه الطرق كانت صعبة لتصبح متمكناً بها، و سهل إفسادها، و أقل فعالية بكثير من أن تفعلها بالطريقة القديمة و هي استخدام طرق تسجيل الاستريو.
و لكن في هذه الأيام، ظهرت العديد من البريمجات الملحقة التي تستطيع تزييفها بسهولة، و بنتائج ممتازة.
بعضها بالذات، مثل Izotope Ozone، لديه حتى ميزة “توسعة ستريو متعددة الأحزمة” و التي تمكنك من توزيع الترددات العليا بطريقة أوسع على عرض صورة الاستريو، و ترك الترددات المنخفضة مجموعة إلى المنتصف حيث يكونوا بأفضل صوت.
بينما يمكن استعمال هذه البريمجات الملحقة على المسارات المنفردة كلما اقتضت الحاجة، فإنهم يستعملون أكثر الوقت في التأصيل، لزيادة عرض التوزيع ككل.
التالي…
باقات البريمجات الملحقة
الآن بما أننا قد انتهينا من القائمة…
لنختم هذا المقال، أريد أن أستعرض الخيارات المختلفة للحصول على هذه البريمجات الملحقة.
للمبتدئين، أنصح بالبدء باستخدام فقط البريمجات الملحقة المجانية المتمضنة في منصة العمل الصوتية التي تستخدمها.
و لكن بعد أن تشعر أنك تحتاج إلى المزيد، و تريد استخدام البريمجات الملحقة المتخصصة، فهناك خياران:
● شراء كل واحد بشكل منفصل، أو…
● شراؤهم كباقة.
و أنا أرشح الخيار الثاني. حيث أن الباقات توفر عليك المال و وقت البحث.
و بالإضافة إلى ذلك، فأنت تتعرض إلى أدوات جديدة يمكن ألا تكتشفها بغير هذه الطريقة.
هناك المئات من خيارات الباقات لنطاقات مختلفة من القدرات المالية، و منهم 3 أرشحهم لأي شخص تقريباً:
1. للأساسيات: Waves Gold Bundle
2. للمؤثرات: Sound Toys Native Effects Bundle
3. للاستخلاص القنوي متعدد الاستخدامات: Izotope Ozone