عندما تدرك لأول مرة مدى تأثير وضعية الميكروفون، ستندهش فوراً.
هل يمكن لفرق بمقدار بوصة في الوضعية يحدث هذا الكم من التغيير في الصوت؟
و كما ستكتشف مع الوقت…هو بلا شك يحدث هذا التغيير.
و حالما اكتشفت ذلك، تبدأ بالتساؤل – ما الذي لم أعرفه أيضاً طوال تلك المدة؟
حسناً، سأخبرك. تسجيل الاستريو.
و هو السر الحقيقي الذي يستخدمه المحترفون لإنتاج الصوت الرائع الذي يحيرك إلى الآن.
ما هو؟
تسجيل الاستريو هو طريقة تتضمن استخدام زوج من الميكروفونات لتسجيل آلة واحدة في نفس الوقت. يتم تخصيص الإشارات الأحادية (المونو) من كل ميكروفون لقناة اليمين و قناة اليسار من مسار الاستريو لخلق شعور من العرض في التسجيل.
تأثير الاستريو ينتج عن هذه الطريقة و الفرق البسيط في الصوت بين القناتين اليمنى و اليسرى لسماعات مراقبة الاستديو. هذا الفرق في الصوت يكون ملحوظاً من ناحيتين:
● الفرق في التوقيت – بوضع الميكروفونات في أماكن مختلفة، فسيصل الصوت من الآلة عند كل ميكروفون عند زمن مختلف قليلاً. فرق بمقدار القليل من المللي ثواني كافي لخلق تأثير الاستريو.
● الفرق في التوازن الترددي – بضبط الميكروفون بزوايا مختلفة بالنسبة للآلة، فيسلتقط كل ميكروفون توازن مختلف قليلاً من الترددات. و كلما زادت الزاوية، كلما كبر تأثير الاستريو.
عندما يسمع أحد الميكروفونات من سماعة المراقبة اليسرى، و الميكروفون الآخر من اليمنى، فذلك يخلق شعور مريح من العرض المفقود في التسجيل الأحادي.
إذاً فكيف تفعل ذلك؟
الطرق الخمسة الأكثر فائدة
تلك قائمة بأكثر طرق تسجيل الاستريو فائدة و يجب معرفتهم. و لكل واحدة منهم، سأشرح:
● نوع الميكروفون المطلوب (و النمط القطبي للميكروفون)
● كيف تضبط وضعيتهم للتسجيل
● كيف تجمع الإشارتين معاً
● كيف يجب أن يكون الصوت بعد الانتهاء
فلنبدأ بالطريقة الأبسط و الأكثر شبوعاً:
1. تسجيل الاستريو A/B
الميكروفونات المستخدمة: زوج من الميكروفونات متعددة الاتجاهات، و تكون عادة مكثفات صغيرة الغشاء.
الوضعية: وجّه الميكروفونين إلى الآلة، بمسافة قدم واحدة من الآلة و مسافة قدمين بين الميكروفونين.
عندما تجرب هذه الطريقة، حاول القيام ببعض التضبيطات لكل من المسافة من الآلة و المسافة البينية للميكروفونات.
كيف تجمع الإشارات: الإشارات الأحادية من كل ميكروفون يتم تخصيصها للقناة اليمنى و اليسرى من مسار الاستريو لخلق إحساساً من العرض في التسجيل.
كيف يجب أن يكون الصوت عند الانتهاء: تتكون صورة الاستريو بسبب الاختلاف البسيط في وقت وصول الصوت عند كل ميكروفون. و كذلك توازن الترددات يكون مختلفاً قليلاً، مما يعطي مستوى أعلى من عرض الاستريو.
عيب طريقة تسجيل ستريو A/B هو أن بسبب فرق التوقيت بين كل ميكروفون، يمكن أن تعاني من مشكلات إلغاء الموجات عند جمع إشارة الاستريو إلى إشارة مونو.
2. تسجيل الاستريو X/Y
الميكروفونات المستخدمة: زوج من الميكروفونات الاتجاهية، و تكون عادة مكثفات صغيرة الغشاء.
الوضعية: عند زاوية تتراوح بين 90-135 درجة بحيث تتلاقى كبسولاتهم عند نفس النقطة. كلما انفرجت الزاوية، كلما زاد عرض صورة الاستريو.
كيف تجمع الإشارات: (مثل طريقة تسجيل الاستريو A/B)
كيف يجب أن يكون الصوت عند الانتهاء: بالمقارنة مع تسجيل ستريو A/B، فلهذه الطريقة تأثير ستريو أقل. و السبب أن بما أن كل من الميكروفونين موضوع في نفس النقطة من الفراغ، لن يكون هناك فرق في التوقيت.
تأثير الاستريو يأتي فقط من الفروق في توازن الترددات. ميزة هذه الطريقة أنها لا تخلق مشكلات من ناحية إلغاء موجات المونو.
3. تسجيل الاستريو ORTF
الميكروفونات المستخدمة: زوج من الميكروفونات الاتجاهية، و تكون عادة مكثفات صغيرة الغشاء.
الوضعية: زاوية مفتوحة بقدر 110 درجة، و مسافة بين الكابسولات 17 سنتيمتر.
كيف تجمع الإشارات: (كما في تسجيل ستريو A/B)
كيف يجب أن يكون الصوت عند الانتهاء: هذه الطريقة هي ببساطة دمج بين الطريقتين السابقتين. يتم وضع الميكروفونين بمسافة فصل مثل تسجيل A/B، و الذي يعطي صورة ستريو أكثر عرضاً.
ثم تستعمل ميكروفونات اتجاهية مثل تسجيل X/Y، لذا فيجب أن تلتقط الصوت المحيطي بالغرفة بصورة أقل.
4. زوج Blumlein
الميكروفونات المستخدمة: زوج من ميكروفونات شكل-8 (ثنائية الاتجاه)
الوضعية: (كما في تسجيل X/Y)
كيف تجمع الإشارات: (كما في تسجيل X/Y)
كيف يجب أن يكون الصوت عند الانتهاء: بالمقارنة مع طريقة X/Y، فإن طريقة زوج Blumlein تلتقط قدر أكبر من الصوت المحيطي للغرفة و تضيفه لصورة الاستريو، و يرجع ذلك لاستخدام ميكروفونات شكل-8.
5. تسجيل وسطي/جانبي
الميكروفونات المستخدمة: ميكروفون مكثف صغير الغشاء – إما قلبي أو متعدد الاتجاهات. و ميكروفون مكثف صغير الغشاء – لا بد أن يكون شكل-8.
الوضعية: الميكروفون شكل-8 يتم وضعه كجانبي بزاوية 90 درجة من الآلة. سيجسجل عذا الميكروفون الصوت على الجانبين و سيلعب دور “الجانبي” في مصطلح “جانبي/وسطي”.
الميكروفون الآخر يتم وضعه فوق أو تحت ميكروفون شكل-8، و يوجه مباشرة نحو الآلة. و سيلعب دور “الوسطي” في “جانبي/وسطي”.
كيف تجمع الإشارات: هذا الجزء معقد. اتبع الخطوات بحذر.
1. اصنع ازداوجاً من القناة “الجانبية”.
2. اعكس قطبية القناة المزدوجة الثانية.
3. ادمج القناتين الجانبتين إلى مسار ستريو واحد.
4. ادمج قناة الوسط مع قنوات الستريو الجانبية لصبط العرض. كلما زاد مستوى الجانب بالنسبة للوسط، زاد عرض صورة الاستريو.
كيف يجب أن يكون الصوت عند الانتهاء: التسجيل الوسطي/الجانبي ربما يكون معقدا، و لكنه يقدم مزايا الطرق الثلاثة الأخرى، بدون أخذ أي من عيوبها.
● تقدم عرض الستريو الإضافي لطريقة A/B
● تقدم التطابق الأحادي (المونو) لطريقة X/Y
● و تسمح لك (إن أردت) زيادة الصوت المحيطي للغرفة لشيء مماثل لطريقة زوج Blumlein
متى يكون الأحادي (المونو) أكثر مناسبة من الاستريو
في حين أن تسجيل الاستريو عندما يطبق في المواقف الصحيحة يمكن أن يحسن جودة و رواج توزيعاتك كثيراً، هناك بعض المواقف يكون فيها ببساطة غير مناسب.
بعض الآلات المحددة ستسجلها بصوت أفضل بطريقة المونو في حوالي 100% من الوقت.
و تلك قائمة لأشهر 4:
1. الغناء الأمامي/القيادي – و الذي يتوقع أن يكون في مركز خشبة المسرح. و لهذا السبب، يسجل عادة بطريقة مونو.
2. الطبل المطوق (snare) – و الذي يتوقع أيضاً أن يكون في مركز المسرح. سيكون صوته غريباً جداً لو تم ترحيله إلى جانب واحد من صورة الاستريو.
3. الطبل القراري – و الذي يجب تسجيله بطريقة مونو لأن تردداته الثقيلة منخفضة التردد تحتاج الكثير من الطاقة لإعادة إصدارها من السماعات المجهرية. لتأخذ أفضل صوت من توزيعك، يفضل أن يكون العمل مشتركاً بين القناتين اليسرى و اليمنى بالتساوي.
4. الباص – و هو أيضاً مكون بالأساس من ترددات منخفضة و يعمل بشكل أفضل بطريقة مونو كذلك. سبب آخر هو أن آذاننا ليست جيدة في التقاط معلومات الاتجاه من الترددات المنخفضة، فلا معنى إذاً أن نخلق صورة ستريو لأي آلة ذات تردد منخفض.